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mü-nest Interview (interview with Wei) p*dis Label interviews vol.2 p*disレーベル・インタビュー・シリーズの第2回目は、starkeやokamotonoriakiなど、日本人アーティストをたくさんリリースしているマレーシアのクアラルンプールを拠点とするレーベルmü-nestです。シンガポールのKitchenとともに、東南アジアのエレクトロニカ・シーンを引っ張っていっている彼らは、日本人の感性と非常に近い繊細さを持っていると言えます。レーベルオーナーのWeiさんにマレーシアでのレーベル運営について聞いてみました。特に若いアーティストへのアドバイスはとても有益なものだと思います！ |
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1. まずはじめに自己紹介をお願いします。どのようにしてmü-nestをはじめたのですか？ (雨が上がりの匂いがする夜更け) mü-nestは4年前の2006年に地元のインディー・シーンでとっても尊敬されていた年配の方と一緒に始めたんだ。全てはクラアラルンプールのインディー・フェスティバル(この時nobleのKazumasa Hashimotoが参加)で彼を手伝った時に始まって、当時のシーンはバンド・サウンドばかりだったから、よりエレクトロニックをベースとした音楽を自分たちが紹介し、広めるべきだと感じたんだ。僕はエレクトロニック・ミュージックの大ファンだから(特に日本のエレクトロニック・ミュージック)、じゃあレーベルを始めようと彼に持ちかけて、それがmü-nestの誕生だね。 僕はmü-nestをエネルギーに満ち溢れた若手のアーティスト達を発信するプラット・フォームだと位置づけていて、彼らとできるだけ近い距離で活動し、ダイヤの原石を掘り起こす。そのアーティスト達がシーンで認知され、大きなレーベルへ移籍したり、将来のキャリアになってくれれば本望だよね。個人的にはもっと地元のマレーシアのアーティストが世界に飛び立っていけるようなレーベルにしたい。Filcaはとても上手くいったと思ってるよ。課題があるとすれば、地元のアーティストが世界に通用するレベルまでもっとクオリティーを上げなければならないことかな。長い道のりだけど絶対にこの方向を地道に歩んでいきたいね。 2. あなたはこれまで多くの日本人アーティストをリリースしていますよね。クアラルンプールから彼らをどうやって見つけたんですか？ 日本のエレクトロニック・ミュージックは大好きだよ。インターネットで常に日本のアーティストやレーベルを追ってるし、どんどん新しいアーティストが出てきているよね。nobleのマネージャー、久保さんともさっき話したインディー・レーベルで知り合って友達になったんだ。彼が日本のインディー・シーンへのドアを開いてくれたおかげで、mü-nestが日本でも認知されるようになり、今では日本のアーティストからたくさんデモが届くようになったし、そうやって新しいアーティストを発見してるね。 3.マレーシアではずっと前から日本のエレクトロニック・ミュージックは人気があって、知られていたんですか？ 全くなかった、、、とても孤独な旅だったよ。なんせここでは日本のエレクトロニック・ミュージックに触れる機会なんてなかったから、mü-nestを始める前は共感できる友達もほとんどいなかった。レーベル立ち上げ後は、ラッキーなことに地元の新聞でオススメの日本人アーティストのコラムに書いたり、マレーシアの国営ラジオ局で番組を持たせてもらったり、自分の好きな音楽を紹介できるチャンスがあって、その後Flicaが当たったあたりから、地元でも日本のエレクトロニック・ミュージックに興味がある人たちがけっこう出てくるようになったね。もっと日本のアーティストがここクアラルンプールに来てパフォーマンスをしてくれると広がって行くと思うな。 4.あなたのレーベルのカタログを見渡すと、特にFlicaのアルバムは日本でとてもよく売れました。彼の音楽は日本人にとって親しみやすいものだと思います。あなたはどうして彼の作品が日本で高く評価されたと思いますか？ 正直ここまでのヒットは考えてもみなかった。Flicaもびっくりしてたよ。今振り返ると、Flicaは日本のドラマが大好きだし、僕もそうだけど村上春樹の大ファンだから、そういったことが感覚的に関係しているのかも。けど一番大きいのは、多くの日本人のように、Flicaがとても繊細なところだと思う。その繊細さが音楽によく現れているし、そこで繋がれることによって音楽に入り込みやすインディーゃないかな。あと、デザインがミニマルで、フォントが小さかったり、そういうパッケージも日本のリスナーにアピールできたと思うよ。Akira Kosemura(Schole)とHaruka Nakamura(Schole, Kitchen)の二人のリミックスも大きかったね。 5.マレーシアの音楽シーンについて教えてくれますか？エレクトロニカはマレーシアでも聴かれていますか？ マレーシアにもインディー・シーンがあるけど、ほとんどがバンドだね。マレーシアのインディー・バンドはけっこう定評があるんだよ。DJやクラブ・ミュージックをインディー・アクトと数えないとして、マレーシアにおけるエレクトロニック・ミュージックはまだまだマイノリティーだと言っていいね。おそらく多くのオーディセンスはステージでツマミをいじってる人よりバンドのパフォーマンスを見たいんだと思う。とは言え、ここでのエレクトロニック・ミュージックはまだ始まったばかりで、エレクトロニック・ミュージックをやっている若いアーティストもどんどん増えてるし、ここ数年で地元のオーガナイザーもエレクトロニックにフォーカスしたイベントを海外のアーティストを呼んで打ったりしてるから、次の2、3年でマレーシアにもしっかりとしたエレクトロニカのシーンが出来上がることを期待したいね。あ、すごく小さいけど、インプロやエクスペリメンタルのシーンもあるよ。 6. ニュー・リリースのokamotonoriakiについて教えてください。彼をどのように見つけて、どのようにリリースすると決めたのでしょうか？彼はもともとヴィジュアル・アーティストでこれが彼にとって初の音楽作品ですよね。このすばらしいデビュー作品についてどう思いますか？ 憲昭さんは何年か前のScholeマガジンに付いてきたCD-Rで初めて聴いて、シンプルなトラックだったけどすごい印象的だったんだ。直ぐに連絡して、それ以来連絡を取り合うようになったんだ。リリースの話を持ちかけたのは去年だったかな。その時は[Post-foetus]のアルバムにかかりっきりの時期で忙しかったけど、リリースが終わったあとにアルバムのコンセプト、トラックのディテール、パッケージのデザインをどんどん決めて、その時にやろうと決めたDVDは本当に良い結果に繋がったね。憲昭さんはとても才能溢れるアーティストで、ビジュアル・アーティストというバックグランドが彼の音楽に大きく影響していると思う。例えば”Wandering”なんか、象がふざけて歩いているような感じで、”Home”は蝶が蛹から飛び立とうしていて最後には大空へ羽ばたいていくような、この曲はmü-nestのイメージにピッタリだったからレーベルのオフィシャルのテーマ曲としても使おうかとも考えた(笑)。音楽的なセンス、メロディ・センス、技術的なスキル、どれをとっても抜群で、彼はとても有望なアーティストであり、僕は彼が作るビートがとにかく大好きなんだ。なにせ僕はビート狂だから(笑)。アルバムを出さないわけにはいかなかったよ。
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7. mü-nestからリリースしたいと思っている、日本人の若いアーティストにアドバイスをお願いします。 そうだね。僕としては次に挙げる点が若手のインディー・アーティストに伝わるとうれしいな。もちろん他のレーベルにアプローチする時も参考にしてほしい。
8. 最近のお気に入りのアルバムを5枚あげてください。 特に順番はないけど： “Above The Winters Oaks” − Pawn (The Land Of) “Melody / Summer” − The Tumble Sea (Future Recordings) “Acoustic View” − me:mo (Disaster By Choices, reissue) “Vent” − Serph (Noble) “Show Us Your Weak Side” − Muxu (Monotonik) 9. 将来的なリリースやプロジェクトの予定を教えてください。 近々mü-nestはPlop(Nature Bliss)とコラボでシリーズ作をリリースするんだけど、その作品にはme:mo、Kyo Ichinose、その他にもいろんなアーティストの新しいアルバムが含まれてるよ。今取りかかっているのがマレーシア人のアーティストSilent Keatの新しいアルバムで、リリースは来年予定。あとはPawnの新プロジェクトPoplambに、上手く行けばStarkeのセカンド・アルバムも。その一方でmü-nestのサイトではリリースに際して僕らの親愛なる仲間達によるスペシャル・リミックスをどんどんアップしていって、その内リミックスのプロジェクトも出来そうだね。とにかくmü-nestの全てがエキサイティングな方向へと向かってるよ！
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